La 79ª edición del Festival de Cannes, celebrada en mayo de 2026, ha marcado un punto de inflexión histórico en la relación entre el séptimo arte y la tecnología. Mientras el certamen oficial intenta proteger la esencia del autor limitando el uso de herramientas digitales en competición, el mercado cinematográfico paralelo ha abrazado sin reservas la inteligencia artificial generativa.

En un momento en el que la creación digital parece saturada por contenidos generados sintéticamente, ha surgido una iniciativa para diferenciar la autoría humana. Se trata de The Human Made Mark, un sello de confianza que certifica oficialmente que una producción cinematográfica o televisiva se ha realizado sin el uso de inteligencia artificial.

La industria cinematográfica atraviesa un punto de inflexión donde la fascinación por la inteligencia artificial empieza a ceder ante la exigencia de resultados reales y verificables. Por un lado, figuras consagradas como Steven Soderbergh integran la IA en su flujo de trabajo, utilizándola para recrear barcos en una epopeya sobre la Guerra Hispano-Estadounidense y generar atmósferas oníricas en un documental sobre John Lennon. Soderbergh defiende la tecnología como un asistente que requiere supervisión humana experta.

Channel 4 ha marcado un hito en la historia televisiva británica al emitir por primera vez un programa con una presentadora generada íntegramente mediante inteligencia artificial. El documental, titulado Will AI Take My Job?, se emitió en horario de máxima audiencia y exploró cómo la automatización está transformando el mundo laboral. El giro final dejó a los espectadores boquiabiertos: la periodista que narraba todo el reportaje, Aisha Gaban, confesó que no era real. Su rostro, voz y movimientos habían sido creados digitalmente por la empresa Seraphinne Vallora para Kalel Productions, demostrando el potencial —y los riesgos— de una tecnología capaz de imitar la presencia humana con una precisión inquietante.

El último documental del director Gary Hustwit se estrenó el Festival de Cine de Sundance de 2024. El audiovisual lleva el título de ‘Eno’ y la versión de la obra presentada en el Festival no volverá proyectarse. Según Hustwit, la pieza se reinventa con ayuda de inteligencia artificial (IA) para cada plataforma de exhibición.

En mayo de 2022, se emitía en la televisión pública francesa el encuentro en un hotel entre el afamado presentador francés Thierry Ardisson y la artista Dalida, fallecida en 1987. No se trataba de una grabación de archivo, aunque en el programa también apareciesen imágenes de archivo. La entrevista de Ardisson a Iolanda Cristina Gigliotti (Dalida) era ficticia y la artista había sido resucitada mediante tecnología deepfake.